太美国了。从开枪之 □□□□□□□后的剧情都变得无法 □□□□□□□理解，仿佛憨豆先生 □□□□□□□般的行动逻辑。 说 □□□□□□□这是女权的真不是在 □□□□□□□抹黑吗。要是把这二 □□□□□□□位设计成喜剧角色才 □□□□□□□合理。 强行推动剧 □□□□□□□情让两人成品游戏陷入万劫不 □□□□□□□复以体现女性的社会 □□□□□□□处境网站入真没必要，（如 □□□□□□□果换两个聪明主角干 □□□□□□□这事就没后面的剧情 □□□□□□□发展了）。愚蠢的好 □□□□□□□莱坞浪漫主义，真怀 □□□□□□□疑这种片子能得奖全 □口□□□□□□是老白男投上去的。 □□□□□□□

前面的铺垫戏太乏味，一 □□□点不冈本 □□□

又是一部小时候就看过的大 □□尺度电影，这部电影的尺度 □□大到让小时候的我瞠目结舌 □□，看到三个人一起的那一幕 □□，吓得我赶紧换台，至今想 □□起仍然接受不了这样荒诞扭 □□曲甚至有些变态的剧情。 □□

喜欢那两个兄弟，恶搞的小家 □□□□□□伙～ □□□□□□

从当下的主旋律状况回□□□溯这部影片，才会发觉□□□它在各个方面的独树一□□□帜和难得可贵。极少看□□□到国内有如此质朴、如□□□此温柔而又不刻意、不□□□造作的左翼革命叙事，□□□人物与环境极其扎实地□□□构建出使人信服的真实□□□触感，影像与声音亦非□□□常诚恳地力图呈现出年□□□代的原生态。从电影语□□□言来看，最值得一提的□□□便是对单个镜头中画幅□□□比例的“反常”设计，□□□不仅是大远景中与黄土□□□高原地貌相契合的“高□□□高在上”的地平线，也□□□包括部分中近景将人物□□□形象锁定在某个并不整□□□全的另类肖像位置。这□□□种视觉综合的结果就是□□□，人物在广阔而又贫瘠□□□的天地之间忽大忽小，□□□仿佛漂流的蜉蚴，寄生□□□于动荡不安的时势与条□□□件恶劣的自然，然后在□□□某一时刻忽然闪现在他□□□人眼前，仅此而已。总□□□之，本片的视觉设计不□□□仅仅是美学特殊性上的□□□考虑，重点还在于文化□□□历史、民族命运等意味□□□，所谓“有意味的形式□□□”，本片是也。□□□